אם שיחקת אפילו את השעות הראשונות של האחרונות מאיתנו – אתה יודע, כמו שאתה יכול לעשות לגמרי בחינם בפלייסטיישן ברגע זה – אז תדע דבר אחד על ג'ואל. הוא פוזל. לאבא הרוצח הגרוע חייב להיות ירכיים כמו ברזל מחושל. בין אם הוא מנסה להימנע מהשמיעה החדה של קליק על ידי כורע ועובר ברכות בספריה הרוסה, או שהוא צנח כדי לצאת מכל הראייה של כמה מגויסים פדראיים מעוצבים, האיש אוהב להתנדנד.
איזה משחק לעולם לא צריך להיות סדרת טלוויזיה? יש לנו כמה נופים חזקים.
אבל זה לא מציאותי, נכון? מתי בפעם האחרונה ביליתם של 20 דקות כלפי מעלה, בגשם המשתין, התנשפת על התנורכם, מחכים להזדמנות שלכם להתעסק באיזה מאבטח קשה יותר מהציפורניים? כנראה אף פעם לא. אפילו התכתשות מהירה בזירת פיינטבול-או כמה תגית לייזר זולה ומקומית מפורקת באחוזה תעשייתית נשכחת בקרבת מקום-תראה לכם כי כורע ומנוע ככה אפילו כמה שניות הוא רצח על הרגליים.
במשחק זה עיקר המשחק: זה אחרי הכל משחק הישרדות התגנבות, ולהישאר מחוץ לקווי ראייה של האויב ונשאר שקט הוא חיוני אם אתה רוצה לשמור על כל הגפיים שלך על כנו. גם ג'ואל הוא לא עוף אביב. הוא בן 55. אני בן 31, ובקושי יכול להישאר צנח לרגע בלי שהגב שלי יבכי עם מיליון עוויתות שרירים והעמוד השדרה שלי מתנפץ עלי. אמנם, ג'ואל ככל הנראה עברו כמה מפגשי קרדיו נוספים בעברו האחרון ממני (רצון ממשהו שנדבק בזיהום המוח של קורדיס, יעשה זאת למען בחור), אך אינך יכול להכחיש את האגרה שהגיל לוקח.
הסדרה הולכת למדי בצעדים עם המשחק.
בראיון לפוליגון, יוצר המשותף האחרון של תוכנית הטלוויזיה האמריקנית קרייג מאזין אמר לאתר כי התוכנית צריכה לבצע כמה שינויים מהמשחק מכיוון שהיא הייתה צריכה להיראות מציאותית יותר מחומר המקור. "ג'ואל הולך בכורע כל כך עד שהיה לו, כמו, המרביעים המסיביים האלה, נכון?" מאזין מסביר בראיון. "ילדים בני 55 לא יכולים להשתרע יותר משלוש דקות! טופ! ואז הגב שלהם מוציא. "
זה דומה לריפוי המתמיד שנמצא במשחק: תירו, התנפצו על ידי המתים המתבלבלים, או לבלבל בדרך אחרת את גופכם, ותצטרכו למקגיבר איזה מדקיט רודמנטרי יחד כדי לבלום את הדימום ולחזור על הרגליים. במופע, איום האלימות הוא חזיתית – לא האלימות עצמה בפועל. זה לא היה עושה טלוויזיה נהדרת אם 20 דקות מכל פרק היו מורכבות מג'ואל שופך אתנול על סמרטוט ויאכזב כמה מוגלה מתוך פריצה פתוחה בשוקו.
הפיכת הדמויות לאנושיות יותר – ולכן פגיעות יותר, וניתנות להתייחסות יותר – היא חלק ממה שהופך את האחרון מאיתנו לטלוויזיה כה משכנעת. בדומה למשחק, ההימור כולם אנושיים מאוד; אנו צופים באדם מבצע את ריפויו ואת צערו בזמן אמת, נאלץ להתעמת עם הכאב ממנו הוא רץ כבר עשרות שנים. בכך שהוא הופך את גופו למובן כמו מוחו, המופע עושה עבודה נמרצת של למשוך אותנו ולגרום לנו להיות מיד.
הליהוק מאוד מאוד טוב.
זו הסיבה ששני הפרקים הראשונים הללו עבדו כל כך טוב: הם ביססו את ההימור, את מצב העולם ואת המוטיבציות ונקודות ההתחלה של הדמויות שלנו בעמימות מינימלית. אפילו האדם הכי פחות-דידונאלי יכול לצפות בתוכנית, להרכיב את היצירות בשלב המוקדם הזה, והכל יסדר נחמד ומסודר להמשך המסע. ופרטים מועטים וידועים, כמו איך ג'ואל יכול לקחת רק כדור אחד או רק 'ריצה דרומית' למשך מספר שניות בכל פעם, הם אינטגרליים לביסוס ושמירה על האשליה הזו.
עד כה, האחרון מאיתנו נמצא שם עם כמה מהטלוויזיה הטובה ביותר של המשחקים שקיבלנו אי פעם – בקנה מידה עם כמו ארקנה, קסטלוניה, קופדה או המכשפה. אם הסדרה ממשיכה במומנטום זה, סביר להניח שהיא תיזכר כאחד הטובים ביותר שהיה אי פעם. הנה מקווה שיש לזה את הרגליים לזה.